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max barbosaMax Barbosa (Palma Soriano, Santiago de Cuba)

Licenciado en Letras por la Universidad de Oriente. Integró los elencos de las agrupaciones Teatro Juvenil de La Habana y las Brigadas Artísticas Francisco Covarrubias. Laboró durante diez años en TeleRebelde - hoy TeleTurquino-, Santiago de Cuba, como actor, escritor y conductor del programa La Trova Santiaguera. Incursionó en la actuación radial en la emisora provincial CMKC. Reside en Miami. Aquí ha escrito para varias publicaciones locales, entre estas, La Voz Católica, El Nuevo Herald, Éxito así como en mundolatino.com (New York) y cubaencuentro.com (Madrid).Dos de sus entrevistas fueron escogidas por la editorial Aduana Vieja para su antologia La crónica más larga. Periodismo cubano en el exilio ( Madrid,2016).  Es periodista de www.teatroenmiami.com desde el pasado siglo.

XXXII IHTF Play 7.Notas que saben a olvido.Photo by Asela Torres.USA

Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

La carencia de la memoria lleva a  la supervivencia de la sociedad y a un grave peligro. Notas que  saben a olvido es la forma que encontré para exorcizar dicho peligro en nuestra conflictiva sociedad, convencida que el olvido voluntario es un gesto injusto y que la búsqueda de la memoria es siempre una acción liberadora. - Araceli Mariel Arreche.

El teatro y la sanidad. Aplicación de herramientas lúdicas para optimizar la relación del enfermo de Alzheimer y su entorno familiar, es un proyecto subsidiado por el Programa Metropolitano de Fomento de la Cultura, las Artes y las Ciencias, adjunto al gobierno de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en el año 2004. Como resultado de las investigaciones de campo, Araceli, dramaturga e investigadora teatral, escribió tres obras cortas: Anita y Salverio, Su nombre es Anita y Feliz cumpleaños, Anita, integrando Notas que saben a olvido. La intención es clara: aprovecharse del teatro para lograr objetivos más allá del arte propiamente dicho. Otras entidades argentinas asumieron el mismo empeño, Teatroxlaidentidad, movimiento político-teatral en la busca de “los chichos apropiados en la última dictadura”; así como Las Rivas, en aras de un teatro sanitario, entre otras.

Notas que saben a olvido, obtuvo mención especial en los Premio María Teresa León, convocado por la Asociación de Directores de Escena de España, especialmente para dramaturgas, en el 2005.  Participaron 120 obras. El primer premio fue para La casa de todos,  escrita por Neher Jacqueline Briceño quien es directora y profesora de actuación del Adriana Barraza Acting Studio, además de ser la directora artística de dicha organización. Acaba de fundar, junto a Melissa Messulam, Conecta Miami Arts, sociedad sin fines de lucro. 

 Notas...es el Alzheimer personificado por Anita. La impotencia y sufrimiento de sus familiares ante su deterioro mental, el contexto que la rodea. Mario Ernesto Sánchez dirige la puesta en escena del Teatro Avante, promotor del Festival. 

Ahora bien, ¿hasta qué punto el teatro  es arte cuando el propósito es extrateatral?                                         

 Nos tienes acostumbrados a llevar a escena obras dramatúrgicamente complejas como, por ejemplo, El puerto de los cristales rotos en el pasado festival. ¿Qué te motivó dirigir Notas que saben a olvido? 

Creo que el teatro debe entretener, pero me resulta muy difícil seleccionar una obra cuyo único motivo sea ese. En nuestro grupo de Avante, encontrar la obra perfecta es casi imposible.

Me motivan las que emocionan, exploran, investigan, denuncian, inspiran, y además, entretienen. El año pasado denunciamos una injusticia en El puerto de los cristales rotos que tanto Cuba como Estados Unidos cometieron con los 937 pasajeros del buque MS St. Louis, en su mayoría refugiados judíos provenientes de la Alemania nazi en 1939. 

Este año, Notas que saben a olvido, de la escritora argentina Araceli Mariel Arreche, me motiva mucho porque trata acerca de una enfermedad terrible e incurable, Alzheimer, muy popular entre nuestros padres y abuelos. Aprovechando la capacidad del teatro de transmitir un mensaje y asumiendo la necesidad de conocer un poco más sobre este trastorno cognitivo, la obra indaga la compleja realidad de aquellos que conviven con el síndrome de Alzheimer. Proponemos un espacio de reflexión que ayude a reforzar e innovar los vínculos entre los que padecen esta enfermedad demoledora y su entorno cotidiano.

 ¿Pretendes deleitar o instruir al espectador? 

Buena pregunta porque me obliga a meditar, pero no me decido por ninguna.

Lo que pretendo con el teatro no es mucho. Quiero contar, sobre todo, el momento que me ha tocado vivir, con sus defectos y virtudes. A veces cometo el error de no contar con nadie en mis decisiones de selección; lo admito, pero nunca se puede complacer a todos al mismo tiempo. Quiero presentar en Avante y a través del festival lo que estimo Miami debe experimentar. No se si merezca esta gran responsabilidad de “catador” de teatro, pero me lo he tomado tan en serio que me ocupa casi todo el día y la noche. 

“Al entrar en el teatro se acabó quien eras, se trata de soltar aquello que agarramos y que nos encierra (nombre, edad, familia, nacionalidad) y poder ser nosotros sin definición. Desprender, descontraerse, pero no se hipnoticen ni se duerman”, nos dice Jorodowsky. El objetivo es romper los límites que impone la identidad social, familiar, sexual, racial, cultural, en busca de una libertad total. Si una obra logra esto, hemos triunfado.

Elenco: Alina Interián (Anita), Gerardo Riverón (Saverio, Carlos), Yani Martín (Martina), Julio Rodríguez (Enfermero, Juan), Edna Schwab (María, Raquel).

Beatriz J. Rizk, dramaturgia, consultora literaria.

Mike Porcel, música original.

 Jorge Noa y Pedro Balmaseda, diseños.

  Ernesto Padilla, luces.

Adriana Carbonell, asistente de dirección.


 

Notas que saben a olvido. Jueves 20, viernes 21 y sábado 22, 8:30 pm. Domingo 23, 5:00 pm. Carnival Studio Theater, Adrienne Arsht Center, 1300 Biscayne Boulevard. Entradas: 305-949-6722/ 1.866.949-6722 ( toll free). En español con subtítulos en inglés.

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