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max barbosaMax Barbosa (Palma Soriano, Santiago de Cuba)

Licenciado en Letras por la Universidad de Oriente. Integró los elencos de las agrupaciones Teatro Juvenil de La Habana y las Brigadas Artísticas Francisco Covarrubias. Laboró durante diez años en TeleRebelde - hoy TeleTurquino-, Santiago de Cuba, como actor, escritor y conductor del programa La Trova Santiaguera. Incursionó en la actuación radial en la emisora provincial CMKC. Reside en Miami. Aquí ha escrito para varias publicaciones locales, entre estas, La Voz Católica, El Nuevo Herald, Éxito así como en mundolatino.com (New York) y cubaencuentro.com (Madrid).Dos de sus entrevistas fueron escogidas por la editorial Aduana Vieja para su antologia La crónica más larga. Periodismo cubano en el exilio ( Madrid,2016).  Es periodista de www.teatroenmiami.com desde el pasado siglo.

Baño de luna: fe y razón destrozadas.

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baño de luna asela torresPor Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Fotos Asela Torres

Baño de luna, escrita y dirigida por Nilo Cruz, se destaca, sobre todo, por el punto de vista  del elenco al conformar los personajes.

La diferencia entre el Obispo Andrews (Carlos Acosta-Milián), Padre Monroe (Ariel Texidó), Marcela (Claudia Valdés), Martina (Teresa María Rojas), Taviano (Joel Hernández Lara) además de Trini (Andrea Ferro) es encomiable. Al comienzo, cuando Monroe predica su “parábola de la cerca”, a centro, la familia que constituyen las personas mencionadas anteriormente (Taviano no había regresado de República Dominicana), se encuentran en el lateral derecho-proscenio; Andrews, en el lado opuesto en la misma sección. Todos de pie, excepto Martina en silla de ruedas. Las reacciones de cada uno de ellos al escuchar el sermón contribuyen a tejer sus procederes durante el desarrollo del conflicto, así como a la identificación del publico con ellos. No es un simple empezar. De ahí la definición de “prólogo” asumida por el autor.

Carlos y Ariel logran dos actuaciones admirablemente disímiles. Si el primero concibe cada acción física acorde con su rango, o sea, meditada, sin exabruptos, murmullando el texto de modo paternal (Andrews es guía espiritual y amigo de Monroe), con sentido de intimidad – las paredes pueden tener oídos-, para que no trascienda a la comunidad parroquial el amor que Monroe siente por Marcela, feligrés; Ariel da riendas sueltas a la espontaneidad que le caracteriza y a la sensibilidad con que incorpora el personaje, dominando el texto como si le perteneciera. ¿Tendrá esto que ver con la formación eminentemente práctica del actor? Hermosa, sintomática y pecaminosa la escena en la que él y ella se encuentra en el confesionario, ¡en el confesionario!, para besarse por primera vez separados por un velo. Martina fue concebida para Teresa María Rojas. Mencionar que es actriz sería redundancia atroz por tratarse de un acto reputacional debido a que el personaje se adueña de quien amenaza con dejar las tablas. Grata sorpresa la aparición de Claudia y Andrea. Esta experiencia debe ser vital para Claudia por su anterior participación en demasiadas comedias. Aportó sinceridad, sabiendo incorporar las constantes peripecias que sacuden al personaje. De la misma manera, Andrea demostró que no sólo en el teatro musical puede estar presente. Sin embargo, la actuación de Joel Hernández Lara al discutir asuntos de familia con Martina, su madre, refleja falta de experiencia al no controlar las emociones que provocan el altercado: tenso el rostro, demasiada preocupación por la cabellera. Así lo vimos cuando asistimos el viernes 4.

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Baño de luna: fe y razón encontradas.

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Baño de Luna- Elenco Por Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com


PRIMERA CITA

siempre predispuesta a la melancolía,

sin arreglar la falda del vestido,

estallaban furiosos resplandores

en mi pecho;

el corazón, tan habituado

a las nubes cambiantes,

parloteaba intranquilo.

Subí al teatro

pero no hubo presagio

primero que el andar.

Y así, yo que llegaba

trayéndole un desorden

de preguntas

y él que abría sus brazos

dándome la eterna opinión

de su mirada.

(Teresa María Rojas.)

Baño de luna, dramaturgia y dirección de Nilo Cruz, tendrá su estreno en castellano el próximo 3 de agosto. Sucedió en inglés a través del McCarter Theater, New Jersey, durante el 2016; obteniendo en ese mismo año, el Premio Greenfield que ofrece Hermitage Artist Retreat, Filadelfia.  Actuán: Ariel Texidó (Padre Monroe), Claudia Valdés (Marcela), Carlos Acosta-Milián (Obispo Andrews), Joel Hernández Lara (Taviano, padre e hijo), Andrea Ferro (Trini) y Teresa María Rojas (Martina). Aseguran que, con esta actuación, Teresa María se despide de la escena.

“No del teatro”, afirma.

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Tres viejos mares confluyen en Miami.

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XXXII IHTF Play 8.Tres viejos mares.1.Photo by René Figueroa.Guatemala.El Salvador.HondurasPor Max Barbosa-www.TeatroenMiami.com

Otra propuesta a tener en cuenta. No sólo porque la dramaturgia pertenece a Arístides Vargas y la dirección a Charo Francés, inevitables referencias en el decursar del teatro hispanoamericano, si no porque el conflicto que se representa concierne, particularmente, a los centroamericanos que residen en Miami. Por supuesto, ninguna otra nacionalidad sale ilesa.  Magnífica oportunidad para “viajar hasta la semilla”. Estreno en los Estados Unidos de América.

Omar Renderos integra el elenco.  

Participan en la puesta los grupos Escena Norte (El Salvador), Grupo Teatral Bambú (Honduras) y Rayuela Teatro (Guatemala). ¿Es una invasión teatral centroamericana?

Somos tres compañías de teatro del norte de Centroamérica: Guatemala, El Salvador y  Honduras   que, efectivamente, conformamos el proyecto Tres viejos mares. No creo que seamos una invasión, somos un circuito creativo centroamericano que nos une la historia y el cariño que nos tenemos entre los que conformamos dicho proyecto. Este es el punto de reunión de tres artistas teatrales y una productora centroamericana: Patricia Orantes, Guatemala; Edgar Valeriano, Honduras así como Omar Renderos y Blanca Rubio de El Salvador. A partir de esta coincidencia buscan a los maestros Arístides Vargas y Charo Francés, del grupo ecuatoriano Malayerba, para llevar a escena una obra de teatro. De la mano de Malayerba se plantea el montaje de Tres viejos mares, en el cual se integra la dramaturgia y dirección de Vargas, la dirección de actores de Charo Francés y la actuación de nosotros. El montaje se realiza en Quito, Ecuador, en agosto-septiembre del 2009. Se estrena en la sala Malayerba.

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La Compañía Criolla en el Festival.

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Los monstruos 1Por Max Barbosa. – www.TeatroenMiami.com

Los monstruos llegan a al XXXII Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami con nueve distinciones, entre ellas: los Premios Hugo 2015-2016, obteniendo: Mejor Musical, Mejor Actuación Protagónica Femenina, Natalia Cociuffo. Mejor Protagónico Masculino, Mariano Chiesa. Mejor Dirección General, Emiliano Dionisi. Mejor Libro de Música Argentino, Emiliano Dionisi. Mejores Letras de Musical Argentino, Martín Rodriguez.

Emiliano Dionisi, Director General, entra en detalles.

La Compañía Criolla surge en el 2009 en Buenos Aires, Argentina. Además de Los monstruos, tienen en repertorio, «La comedia de los herrores» y «Julieta de bolsillo», por citar sólo dos. Poseen numerosos premios nacionales e internacionales: ACE, Certamen Barroco (Almagro, España), Teatro del Mundo y otros más.  Realizan programas de formación artísticas creados por ustedes tanto en Argentina como en otros países. Desde el año 2013 llevan a cabo Teatro Itinerante. En este mes de julio, por ejemplo, tienen seis giras internacionales. ¿De qué se trata? ¿Cómo definir el quehacer cultural que acometen? ¿Se interesan más en la educación que en el montaje teatral?

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Notas que saben a olvido, ¿otra visión del teatro?

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XXXII IHTF Play 7.Notas que saben a olvido.Photo by Asela Torres.USA

Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

La carencia de la memoria lleva a  la supervivencia de la sociedad y a un grave peligro. Notas que  saben a olvido es la forma que encontré para exorcizar dicho peligro en nuestra conflictiva sociedad, convencida que el olvido voluntario es un gesto injusto y que la búsqueda de la memoria es siempre una acción liberadora. - Araceli Mariel Arreche.

El teatro y la sanidad. Aplicación de herramientas lúdicas para optimizar la relación del enfermo de Alzheimer y su entorno familiar, es un proyecto subsidiado por el Programa Metropolitano de Fomento de la Cultura, las Artes y las Ciencias, adjunto al gobierno de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en el año 2004. Como resultado de las investigaciones de campo, Araceli, dramaturga e investigadora teatral, escribió tres obras cortas: Anita y Salverio, Su nombre es Anita y Feliz cumpleaños, Anita, integrando Notas que saben a olvido. La intención es clara: aprovecharse del teatro para lograr objetivos más allá del arte propiamente dicho. Otras entidades argentinas asumieron el mismo empeño, Teatroxlaidentidad, movimiento político-teatral en la busca de “los chichos apropiados en la última dictadura”; así como Las Rivas, en aras de un teatro sanitario, entre otras.

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